在过去一年乃至十多年里，B 级片无疑陷入了山穷水尽的窘境，真正有开创性和趣味的 B 级片愈见稀少，愿意在里面投入精力和才华的编导亦愈见稀少。在以好莱坞大片厂流水线式的生产机制和招安为代表的大背景下，独立的、小众的、Cult 的电影正日渐变成一门逐渐枯竭的生意——以往粗砺、狂野的风格渐至让位于精致、讨好大众与学院的倾向。 今天，我们把目光回溯到曾经的香港电影，追寻那些曾经让我们为之战栗、惊悚、好奇的 B 级片，尤其是在港影全面陷落、从业者受制于市场和审查机制而不得不自我阉割、演变的当下，再看桂治洪当年在邵氏的一系列作品，这样的感觉只会更加强烈。 1974年，由桂治洪导演、倪匡编剧、甘国亮主演的电影《蛇杀手》上画，从此成为港影 B 级片的代表，即使到现在，桂治洪在作品中所开拓的动物灾难片模式、音效灯光配乐、故事的框架乃至其中性与暴力场面的设计依然会让见多识广但初次接触本作的观众感到由衷惊骇与敬佩。 “蛇”是本片的重要主角。 即使与西片《狂蟒之灾》（Anaconda，1997）、《航班蛇患》（Snakes on a Plane，2006）相比，30多年前的《蛇杀手》的特效也不遑多让，而与单纯追求感官刺激的好莱坞电影相比，本作中的“蛇”无疑拥有更多港产——或者毋宁说是中国文化影响下的——特色，在电影前半段，最让人毛骨悚然的场面无疑是主角陈志宏与被他搭救的眼镜蛇——志宏还为它起了名字叫“小彪”——之间深情款款的对话，双方一为在日常生活中备受欺辱的底民，一为被人去掉蛇胆受伤的动物，两者之间形成有趣而诡异的对应和投射关系。 全片的第一个镜头从小时候的陈志宏开始，他的案头有蛇，耳闻一旁母亲与他人玩 SM 游戏，二者不仅奠定了陈志宏的性格，并暗喻了他此后的人生走向和命运。陈志宏是社会底层的一员，讷讷不能言，被人欺辱后回到陋室自渎却被暗恋的姑娘——也是全片中除了“蛇”之外唯一对他友善的——秀娟撞破，羞愧之下将屋内物件几乎通通捣毁，而这又恰恰是其暴烈自虐性格的写照。 在本片中，“妓女”决定着陈志宏的命运。 在当外卖小弟送货到暗娼却被殴打讹诈之后面临性饥饿时却又义无反顾地回去寻找慰藉，但是又遭遇身为“性无能”的尴尬处境并再次被敲诈，陈志宏因此爆发用蛇在一夜之间连杀包括阿飞、妓女、隔壁蛇铺老板在内的5人。以蛇为工具对妓女实施虐待更是本片最为让人感到毛骨